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嵊州，這片古老而神奇的土地，自古以來便是越國的領地，承載著千年的歷史與文化。唐宋時期，這里歸屬越州，因此得名“越地”。在這片文化底蘊深厚的土地上，孕育出了一種柔美典雅、傳唱全國的戲曲藝術——越劇。作為越劇的原生地，嵊州以“越地天籟”作為展覽的主題，旨在向觀眾展示越劇與嵊州之間千絲萬縷的聯系，以及越劇從誕生到發展壯大的輝煌歷程。
一、越劇誕生：田頭歌聲與落地唱書的傳奇
越劇之所以能誕生在嵊州，離不開這片土地悠久深厚的人文積淀。越劇的前身，是嵊州民間曲藝——落地唱書。嵊州人素來熱衷和擅長文藝，他們的演藝天賦在落地唱書中得到了淋漓盡致的展現。
田頭歌聲與落地唱書的淵源
在嵊州的田間地頭，常常能聽到悠揚的歌聲。這些歌聲，起初只是農民們在勞作之余的消遣，卻逐漸演變成了具有地方特色的民間藝術形式。落地唱書，便是在這樣的背景下應運而生的。它融合了嵊州地區的方言、民歌和民間故事，以獨特的唱腔和表演形式，深受當地人民的喜愛。
東王村：越劇的搖籃
1906年3月27日，是越劇歷史上一個值得銘記的日子。這一天，藝人們在東王村首次登臺演出，標志著越劇的誕生。他們表演的，正是的篤班(越劇的雛形)。的篤班的唱腔以嵊州方言為基礎，旋律優美動聽，很快便在嵊州地區流傳開來。
小歌班的足跡與上海灘的輝煌
隨著時間的推移，小歌班逐漸發展壯大，足跡遍及城鄉。他們沿著不同的路線，將越劇的種子撒向了更廣闊的土地。其中，最引人注目的便是小歌班勇闖上海灘的壯舉。1917年，袁生木班首闖上海，拉開了越劇在上海發展的序幕。他們憑借精湛的演技和獨特的唱腔，贏得了上海觀眾的喜愛。此后，越來越多的越劇班子涌入上海，使越劇在上海灘聲名鵲起。
二、風靡上海：女子越劇的崛起與輝煌
越劇的發展，離不開女子越劇的崛起。女子越劇以其獨特的魅力和精湛的演技，贏得了滬上觀眾的青睞，成為當時最紅火、觀眾最多的劇種之一。
施家岙：女子越劇的誕生地
1922年底，在上海做舊衣裁片生意的王金水，受到京劇“髦兒戲”的啟發，決定在家鄉施家岙村辦一副女班。1923年7月10日，越劇第一副女子科班在施家岙村八卦臺門開科。這一天，被后人定為女子越劇的誕生日，施家岙也成為女子越劇的誕生地。
女子科班的興起與“三花”的璀璨
在女子越劇的發展過程中，女子科班起到了舉足輕重的作用。1929年前后，由于嵊州物價飛漲，百姓生活艱難，演戲成為了人們求生存的又一出路。于是，嵊州及鄰近縣市紛紛辦起了女子科班。這些女子科班不僅為越劇培養了大量的優秀演員，更為越劇的發展注入了新的活力。其中，施銀花、趙瑞花和王杏花這三位旦角演員，以其精湛的演技和獨特的藝術風格，被譽為名旦“三花”。她們的出現，為女子越劇的發展注入了新的動力。
姚水娟與改良文戲
姚水娟是女子越劇發展史上的重要人物。她致力于改良文戲，使越劇在唱腔、表演和劇本等方面都得到了極大的提升。姚水娟的改良文戲不僅贏得了觀眾的喜愛，更為越劇在上海的發展奠定了堅實的基礎。
三、華美變身：越劇改革的浪潮與新生越劇的發展并非一帆風順。在經歷了一段時間的繁榮后，越劇也面臨著諸多挑戰。為了應對這些挑戰，越劇前輩們排除萬難、兼收并蓄、創新進取，闖出了越劇改革的新天地。
袁雪芬：越劇改革的先鋒
1942年10月，袁雪芬重登大來劇場，大刀闊斧地搞起了改革。她借鑒話劇、電影等現代藝術形式，將編劇、導演、作曲、舞美等創作力量組織起來，形成了以正規編導制為中心的越劇綜合藝術機制。這一改革不僅提升了越劇的藝術品質，更為越劇的發展注入了新的活力。
尹桂芳與“十姐妹”的輝煌
在袁雪芬的改革浪潮中，尹桂芳是最早響應的藝術家之一。她不顧劇場老板的反對，積極引進編導人員，創演了《云破月圓》《殉情》等新戲。尹桂芳的改革舉措得到了觀眾的熱烈反響，使越劇在改革之路上邁出了堅實的一步。此外，她還與袁雪芬、范瑞娟等十位藝術家共同組成了“十姐妹”，共同致力于越劇的改革與發展。
劇務部：越劇改革的中樞袁雪芬借鑒話劇藝術體制設立了劇務部，聘請接觸過新的藝術形式、思想上比較活躍的年輕知識分子擔任編劇、導演、舞美、音樂等專職人員。這些年輕人不僅為越劇帶來了新的創作理念和藝術風格，更為越劇的發展注入了新的活力。在他們的共同努力下，越劇的藝術品質得到了極大的提升。
四、黃金時代：越劇的全國影響與海外傳播
中華人民共和國成立后，中國共產黨制定了一系列戲曲改革政策。在“百花齊放，推陳出新”的方針指引下，越劇迎來了發展的“黃金時代”。
江南越劇風靡全中國隨著國家經濟的快速發展和社會的安定團結，越劇迅速走向全國。越劇界義演捐機赴朝鮮進行慰問演出、全國第一屆戲曲觀摩演出大會、1954年華東區戲曲觀摩演出大會以及1959年的國慶獻禮等活動，都彰顯了越劇在全國范圍內的廣泛影響力。同時，越劇團體也遍布中華大地，上海越劇團體、浙江越劇團體等紛紛興起，使越劇成為了中國戲曲界的一顆璀璨明珠。男女合演的新探索在越劇的發展過程中，男女合演是一個新的探索方向。紹興文戲時期、抗戰時期以及新中國成立后，都出現了男女混演的現象。這些嘗試不僅豐富了越劇的表演形式，更為越劇的發展注入了新的活力。越劇構架友誼橋梁越劇不僅在國內廣受歡迎，還走向了世界。它成為了中國文化的重要載體之一，通過演出、交流等方式，向世界展示了中國戲曲藝術的魅力。越劇演員們在歐洲、北美、亞洲以及港澳等地進行了廣泛的演出和交流活動，為中外文化交流做出了重要貢獻。梁祝紅樓銀幕展新姿
越劇不僅在舞臺上大放異彩，還在銀幕上展現出了新的風姿。以《梁祝》和《紅樓夢》為代表的越劇電影和電視劇作品，不僅在國內贏得了廣泛贊譽，還在國際上獲得了極高的評價。這些作品不僅展示了越劇藝術的獨特魅力，更為越劇的海外傳播提供了重要渠道。
五、百花吐艷：越劇的復蘇與未來展望
黨的十一屆三中全會召開后，越劇迎來了新的春天。在老一輩藝術家的傳、幫、帶下，越劇人才青藍輩出，其中最引人注目的是浙江小百花越劇團的崛起。
越劇舞臺迎來新春天隨著改革開放的深入和市場經濟的發展，越劇舞臺重新變得活躍起來。越來越多的優秀演員和作品涌現出來，為越劇的發展注入了新的活力。同時，政府和社會各界也加大了對越劇的支持力度，為越劇的發展提供了更加廣闊的空間。上海越劇進入新時期上海作為越劇的發源地之一，在越劇的發展過程中一直扮演著重要角色。新時期以來，上海越劇在繼承傳統的基礎上不斷創新和發展，涌現出了一批優秀的作品和演員。這些作品不僅在上海本地廣受歡迎，還在全國范圍內產生了廣泛影響。“小百花”展現新姿態浙江小百花越劇團是新時期越劇界的一顆璀璨明珠。它以青春靚麗的演員陣容、清新脫俗的表演風格和精湛的藝術水平贏得了廣大觀眾的喜愛。浙江小百花越劇團的崛起不僅為越劇注入了新的活力，更為越劇的傳承和發展提供了新的思路和方向。
傳承遺產光大越劇未來
在當今這個多元化的時代里，如何恒久傳承越劇藝術成為了越劇人長久面對與思考的問題。為了解決這個問題，越劇界采取了一系列措施：一是加強劇務部建設，提升劇作品質;二是開展多種教學活動，培養新人杰;三是加強越劇藝術的宣傳推廣力度，讓更多人了解和喜愛越劇。這些措施的實施不僅為越劇的傳承和發展提供了有力保障，更為越劇的未來展望奠定了堅實基礎。
離太陽最近的人西藏民俗文化常設展覽,高原之魂·民俗之光
愛彼(Audemars Piguet)是瑞士制表業的最古老制造商之一，總部位于勒布拉蘇斯(Le Brassus)，這個品牌由創始家族(愛彼(Audemars)和皮格(Piguet))持有，保持了家族企業的獨立精神。多年來，他們一直在自主性和創新領域中取得了重要突破，顛覆了傳統和規則，成為制表業的開創者之一。
設計方案以《復興之路》基本陳列方案設計結合陳列大綱內容，運用多種陳展手段，充分展示大量的館藏珍貴文物和圖片資料，避免圖板加展品的單一陳展形式。
延安博物館坐落于延安新區中軸線上，南臨大劇院，北望人民公園和行政中心，總建筑面積63358平方米，展覽面積14546平方米，是一座集陳列展覽、文物收藏文物保護、科學研究、宣傳教育為一體的地方綜合性博物館。
在開化文化之心中，城市展覽館巍然矗立，如一顆明珠鑲嵌于歷史與未來的交匯點。其設計精妙，自然與建筑相得益彰，內部空間既寬敞明亮又富有層次感，猶如一幅穿越時空的精美畫卷，訴說著開化的歷史變遷與未來憧憬。
遂昌博物館坐落浙江省麗水市遂昌縣三億畬族鄉高碧街村石板橋自然村，南側為三際線公路，西側為環城北路，北側和東側為山體。該項目用地面積16943.4平方米總建筑面積13730.57平方米，建筑占地面積4724平方米。其中陳列開放區面積3280平方米包括常設陳列、臨時陳列、拓展性科教空間等。
在宜賓市博物院的宏偉殿堂中，一場穿越時空的歷史盛宴正緩緩拉開序幕。這里，是《我住長江頭——宜賓歷史文化陳列》的所在地，一個以“江”為媒，串聯起宜賓從古至今輝煌篇章的展覽空間。展覽總面積約1950平方米，精心挑選并展出了600余件(套)珍貴文物，它們如同歷史的見證者，靜靜地訴說著宜賓的過往與輝煌。
重慶市江津區吳灘鎮邢家村，自然風光迤邐、人文底蘊深厚，因其獨特的自然資源和豐富的歷史文化遺產，獲得了多項榮譽和認可。
西德尼石材展廳位于福州市晉安區。作為石材展廳項目，設計不僅需展示不同石材的色澤、紋理和質地特點;更聚焦于石質材質的肌理表現而激發參觀者的視覺聯想。因此，設計團隊創作在展廳界面、元素形態、色調搭配以及配光等方面都嘗試突破以往石材展示的固有形式：由靈感激發的設計創意揉合現代藝術的編排形式，將“石”的不同性格感性化地表露出來。
